1. Неочевидные / Независимый
2. Серая мышь - роковая женщина?
3. Рут твоя НЕТ
4. Триггер или тренировка
5. Найди свой статус

Вы женщина, поэтому вы должны выбрать, будете ли вы розовой принцессой, черной вдовой, непорочной девой, серой мышью или пятнистой пантерой. Или, может быть, лучше смешивать цвета и узоры по-своему? Создать свой собственный коктейль женственности? Эти и другие вопросы в вступительном исполнении Варшавского фестиваля большой книги.

Я не буду ни котенком, ни котиком, ни собакой.

Я не буду бормотать, ну, нажмите еще раз,

поцелуй, еще раз.

У меня во рту кулак, у меня во рту кулак,

Я бросаю проклятия и разбиваю зеркала.

Именно так Матильда Дамиенцка поет со словами песни, написанной специально для выступления лидера «Пустка» Радека Лукасевича. А на ее сцене главные герои вечера - четыре сильные актерские личности: Юлия Вышинская, Юстина Василевская, Габриэла Мускала и Александра Юста. В удивительной среде скалолазной арены они одеваются в костюмы, похожие на доспехи, словно в доспехи, и отправляются в символическую битву за независимые схемы женщины. И в то же время они «двигаются» в соответствии с условием выбранной физической активности, которая позволяет высвободить женское тело, но часто также служит для его тренировки. Это, казалось бы, успокаивающая йога, вырезающая идеальное фитнес-тело, неоднозначный танец и полный ярости бокс. Актрисы-спортсмены говорят в спектакле голосами многих женщин: от суфрасистек до Мадонны (той, что со сцены, а не от алтаря) - о поиске места, формировании женского образа, гендерных стереотипов, феминизма, свободы и порабощения, тела, не всегда принадлежащего нам. Не случайно все это к сотой годовщине предоставления женщинам права голоса. И говорить своим собственным голосом.

Неочевидные / Независимый

- Я хотел посмотреть на женщин как на участников общественной жизни и увидеть, как эти 100 лет изменили мнение о них, как они изменили нас, - говорит директор спектакля и директор фестиваля Большой книги Анна Крол. Она прибегала к текстам активистов в защиту прав женщин. Она также искала вдохновение в «иконах» свободы - у Амелии Эрхарт, летчицы, или у Эммелин Панкхерст, женщины, которая начала движение за гендерное равенство и завоевала избирательные права для женщин. - Для меня есть выдержки, например, из книги Хиллари Клинтон, которые не касаются политических дискуссий, - говорит Аня . - Они касаются ситуации, когда автор понимала, что во время поражения на выборах она потеряла тот факт, что она женщина, а не то, что это было хуже, у нее был глупый план и т. Д.

В шоу также представлены чисто литературные цитаты из текстов, написанных женщинами-авторами и женщинами: Вирджиния Вулф, Анаис Нин, Сара Уотерс и Джанет Уинтерсон.

- Когда я начал писать текст сценария, мне пришло в голову, что меня больше всего интересует не вопрос о том, что такое женственность на социальном, политическом или историческом уровне, а на базовом уровне: натуралистическом, человеческом, физическом, эмоциональном. Я понял, что ответ на вопрос: что такое женственность для меня не очевиден, - говорит Анна Крол. Одна из приглашенных художников Александра Юст (Единка в этюде «Gwałt») - актриса Национального театра, одинаково хорошо скрывающаяся в драмах Чехова и современных пьесах Ивана Вырыпаева, - когда ее спросили о сущности женственности, она ответила: «Особенности, которые, как мне кажется, чаще всего проявляются женщинами, и мне они нравятся дома: нежность, чувствительность и материнский инстинкт, не только связанные с воспитанием детей, хотя у меня таких детей немного (четыре!). Однако, говоря о внешнем уходе за так называемыми «Женственность», если мне удастся нарисовать глаз на бегу, уже есть успех! Во всех этих мужских галиматиях и нашем равенстве женщин, которое часто оказывается своего рода - мы не только выигрываем, но и проигрываем. Я скучаю по мужчинам, которые джентльмены и джентельмены. Равенство не в том, чтобы женщины становились мужчинами, а в том, чтобы быть партнерами. Не скажу, что вы из горшков и из сисек, а вы из более важных дел.

Серая мышь - роковая женщина?

В свою очередь Юстина Василевская (Dwójka в этюде "Na pointach"), актерский элемент, известный своими ролями в TR Warszawa ("Мученики", "Роберт Робур") и в фильмах ("Искусство любви", "Сердце любви"), описывает ее каждый день построение женской «формы»: - Мне нравится входить, меняться, постоянно в моей женственности, я копаю и ищу что-то новое, иногда я бросаю вызов этому. То же самое, когда я создаю роли - я всегда стараюсь быть многомерным. Границы между женственностью и мужественностью становятся все более плавными. И помимо того факта, что мы всегда будем биологически обмениваться «органами» и гормонами, у меня, возможно, наивно складывается впечатление, что мы все стремимся сначала идентифицировать себя как отдельные и вместе с тем связанные конгломераты чувств, переживаний и мыслей. Я не хочу искать различия между нами, но чтобы найти связи.

Габриэла Мускала («Три в этюде« Беги »)», для которой, как женщина, независимость всегда была самой важной, она рассказывает, как для фильма «Фуга», показанного в Каннах, режиссером Агнешки Смочиньской она написала роль двойной женщины. Ее героиня - домохозяйка с мужем и ребенком, которая, потеряв память, меняет свою личность: - Она стала удивительной, примитивной женщиной, которой не должно быть ничего. Я написал это из тоски и восхищения женщинами, которые не могут быть вежливыми, не соответствуют ожиданиям других, потому что я немного подчинена. И всегда стоит слушать твой внутренний голос. Дайте себе шанс выйти из ролей.

Она добавляет, что сама является «мешком противоречий», но ей это нравится. - Благодаря этому, как актриса, я чувствую, что у меня есть потенциал для всего - и для серой мыши, и для роковой женщины. Я могу играть с разными формами женственности.

Рут твоя НЕТ

Юлия Вышинская (Чурка в этюде «Ярость»), чья недавняя роль в скандальном «Проклятии» Оливера Фрльича в Повешенском театре в Варшаве вызвала настоящую бурю в средствах массовой информации, создается впечатление, что к мужчинам и женщинам часто применяется двойная мера: некоторая проблема с правом женщины быть вульгарной. Хотя я и не думаю, что я был вульгарен в «Klątwa», но мое смелое поведение на сцене было настолько взято и вызывало крайние эмоции. После нападения на меня, я должен был решить, в каком направлении я шел. Разве женщина не имеет сил и боится бороться с властью, церковью и обществом? Тот, кто рискует и не может быть шантажирован эмоционально? Много раз я слышал, что я шлюха, проститутка, портниха или бандана. Все это имело черты отвратительной сексуальной субъективации. Никто не писал мне: я прошу вас не принимать участие в таких спектаклях, потому что это нарушает мои чувства, только резкий хардкорный, который должен был служить только для того, чтобы унизить меня.

Когда она получила сценарий от режиссера: «Меня зовут женщина», она сразу поняла, что он видит себя в коробке: « Во мне есть ярость, что у кого-то есть смелость назначить меня жертвой побивания камнями. И эта эмоция все еще требует, чтобы ее выбросили. Женщинам действительно нужно приложить немало усилий, чтобы обозначить свои границы. Здесь нет места для тонкости, вы должны укоренить свое НЕТ и свои условия.

Триггер или тренировка

Говоря о спорте в спектакле «Меня зовут женщина», я не могу не процитировать еще одну песню - «Мозговые женщины» Паулины Пшибыш:

Храбрые женщины
охваченный до предела
они написали тела для классов там
береги себя
и снять напряжение с рук
и с разными техниками
Они ждут состояния выполнения
Они хотят перемен
на берегу
Я знаю тему

В производстве современной женственности режиссер сознательно достиг ассоциаций со спортивными иконами - йогой, фитнесом, бегом, танцами и боксом. - Тренеры всех польских женщин, которые сделали потрясающую карьеру в последние годы, убеждают нас стремиться к самосовершенствованию в фитнесе, меняться, совершенствоваться, - говорит Аня Крол, занимающаяся скалолазанием в одиночку. - Только идеальное тело может быть принято . При таком гротескном понимании роли спорта он перестает быть областью свободы и становится еще одной областью угнетения. Спорт казался мне великой метафорой - отправной точкой для разговора о том, что такое женственность сегодня, кто мы, что мы ищем, чего мы боимся, слабы мы или сильнее, чем когда-либо.

Автор была основана на простейших поп-культурных ассоциациях, но она пыталась выглядеть иначе:

- Например, йога как философия жизни, потому что мы рассматриваем ее не только как спортивную дисциплину, это поиск счастья внутри себя, способ успокоиться. Однако у Олы Юсты, которая будет с нами йогой, очень сложная задача, потому что, выполняя хореографию на основе йоги, она рассказывает историю не о том, что такое утешение, а о том, чтобы поддаться постоянному насилию над собой. В ее текстах, в частности, говорится о том, как объективируются женщины - не только другими людьми, но и через культуру и образование.

Александра Юста добавляет: - Наша цивилизация отделила голову и то, что в ней, от остального тела. И все же изнасилование, которое происходит с женщиной, происходит главным образом на ее психике, через ее тело. Это связано. Мы не просто тело или просто мозг. И многие мужчины не думают, что у красивой длинноногой блондинки тоже могут быть так называемые. душа и психика. Объективное отношение к человеку - это в каком-то смысле изнасилование. Мы разделены на части, и тело чувствует то, что думает голова.

Найди свой статус

- Сразу приходит на ум высказывание, которое Барбара Крюгер предложила в своей работе «Твое тело - это поле боя», - смеется Марта Циолек, хореограф и исполнитель, автор громкой пьесы «Сделай сам», которая отпустила в движении все женские тела присутствуют на сцене в «Меня зовут женщина» - это тело, среди других, Политическое пространство и смысл в том, как защитить его от того, чтобы не быть слишком заинтригованным, подвергнутым такому моделированию, которое действительно постоянно его укрощает.

Марта рассказывает, как с раннего возраста она заметила, что существуют определенные модели, связанные с телом, которые являются более привилегированными. - В 90-х годах был «бум на« внешний вид модели », и я никогда не был андрогинным и маленьким, - вспоминает он, - у меня всегда была спортивная форма, я был более круглым». Я заметил, что есть внешняя потребность укротить эти формы. И в какой-то момент я понял, что важнее внутренний опыт тела, активизируемый мобилизацией: спорт, движения, танцы - тогда мы освобождаем их от схем. Я начал интенсивно работать в альтернативных театрах, танцевать, и это стало для меня пространством эмансипации. Я понял, что могу быть громким, диким, если мне это нужно.

Габриэла Мускала, которую мы увидим на беговой дорожке и во время фитнеса, говорит о своем опыте телесности: - До того, как я получила травму, я 6 лет занималась каратэ, и я никогда не забуду чувство силы, которое дает мне контроль над своим телом. Я чувствую себя хорошо, когда моя игра не начинается с шеи, но все тело - мой инструмент.

Марта заключает: - В каждом из нас есть место, чтобы найти свой цвет, температуру, ваше «состояние», в котором мы чувствуем себя хорошо. Мой друг-подросток, в отличие от меня, любил приглушенные, мягкие цвета. И тогда я понял, что мне нравятся узоры, цвета, такая ярость. Так почему я должен подавлять это только потому, что кто-то может подумать, что что-то здесь слишком много.

«Меня зовут женщина» - это также история о том, что мы можем сами выбрать роль или примерить разные костюмы. Перефразируя надежную Паулину Пшишибыш - отважных женщин, обнимающихся до предела, позвольте себе быть тем, кем хотите и как хотите, даже если ...:

как сочная принцесса,

как изысканные дивы,

как ленивые клещи,

бессильные птички,

испуганный олень,

нежные акварели.

Тогда идите в коробку и выпустите свою дикую силу.

«Меня зовут женщина»
Спектакль открытия Большого книжного фестиваля: 22.06.2018, 21.00
Арена up, ул. Мерлин 2, Варшава

билеты на 15 злотых для покупки:

каждый день в Большом книжном кафе (ул. Домбровского, 81), онлайн: bilety24.pl прямо перед выступлением (ул. Мерлиниего 2).

Сценарий и режиссер: Анна Крол
Исполнители: Александра Юста, Габриэла Мускала, Юстина Василевская и Юлия Вышинская.
Музыка: Radek Łukasiewicz, в исполнении группы, состоящей из: Matylda Damięcka - вокал, Grzegorz Śluz - ударные, Radek Łukasiewicz - гитара, бас, голос.
Хореография и сценическое движение: Марта Циолек
Мультимедиа: Адам Кричиньски и Куба Павляк
Производство: Дорота Кукела и Петр Козицки

полный Фестиваль Большой Книги ТУ.